Titta & Läs Den svarta telefonen Nu
Den svarta telefonen är en filmatisering av novellen från 2004 med samma titel av Joe Hill. Regisserad av Scott Derrickson är manuset skrivet av Derrickson och hans mångårige medarbetare C. Robert Cargill. Jag är ett STORT fan av både Hill och den här duons tidigare produktion inklusive Olycksbådande och Exorcismen av Emily Roseså jag var sugen på att se filmen oavsett.
Logglinjen för Den svarta telefonen På imdb står det: “Efter att ha blivit bortförd av en barnmördare och inlåst i en ljudisolerad källare börjar en 13-årig pojke ta emot samtal på en frånkopplad telefon från mördarens tidigare offer.”
Det här konceptet är GULD och gjorde mig sugen på att se filmen ännu mer. Filmen var både en kritisk och kommersiell framgång och fick beröm för sina prestationer och trohet mot källmaterialet.
Till Halloween tänkte jag titta Den svarta telefonen och bryt ner vad som gör det så bra. Redo? Nu går vi …
TIPS #1: Passiva huvudpersoner BEHÖVER ytterligare en karaktär för att ta tyglarna
Novellversionen av Den svarta telefonen av Joe Hill är ett exempel på en trope som kallas “In Media Res”. Från latinet översätts detta ungefär som “mitt i saker”. Det innebär att utläggningen – den viktiga bakgrundsinformation som behövs för att förstå berättelsen – fylls i gradvis, ofta via tekniker som flashback, dialog eller beskrivning av tidigare händelser.
I novellen går vår huvudperson John Finney till affären för att köpa druvläsk. Medan han är där blir han bortförd av Albert och förd till källaren med den svarta telefonen. I berättelsen föreställer han sig sin streetwise äldre syster Susannah som söker efter honom på sin cykel i det lokala grannskapet.
Det är lite annorlunda i filmversionen.
Vår huvudroll heter Finney Blake; hans syster heter Gwen och verkar vara något yngre än honom. Dessutom är upplägget mycket längre, vilket etablerar Finney som en lugn, omtänksam pojke som blir mobbad mycket i skolan. Däremot är Gwen en liten smällare som inte tänker på att rusa huvudstupa in i skolgårdsbråk för att hjälpa Finney.
Dessutom är Gwen synsk. Susannah i källmaterialet är intresserad av det ockulta och sådant som tarotkort … men det finns inget som tyder på att hon drömmer saker som går i uppfyllelse som Gwen kan.
Liksom Johnny i källmaterialet är Finney en passiv huvudperson.
Detta är föga förvånande, eftersom både Johnny och Finney är bortförandeoffer. De kommer att tvingas reagera på att bli tagna (och sedan rädda sig själva), men de måste bli tagna först. När de inser sin situation måste de ta reda på vad de kan göra åt det.
I båda versionerna matas pojkarna med möjliga lösningar på vad de ska göra. I novellen ringer en enda spökpojke Johnny på den svarta telefonen … i filmversionen är det fem: Bruce, Billy, Griffin, Vance och Robin. Detta är vettigt, eftersom filmen är så mycket längre än novellen.
Det är också vettigt att filmskaparna gör Gwen psykisk. Genom att ge henne en egen båge kan hon ta tyglarna för Finney. Hon driver historien framåt FÖR honom medan han matas med exposition av spökpojkarna.
Jag har sett flera recensioner för Den svarta telefonen kritiserar Gwens berättelse och kallar den till och med “meningslös”. Detta visar lite att recensenterna förstår skrivhantverk. Utan Gwen hade vi “väntat” på att Finney skulle stå upp för sig själv som Robin föreslår i akt 1 i skolan (när han fortfarande lever). Ingen publik tycker om att vänta, så att inte ha Gwens extra båge skulle ha utplånat faran som Finney hamnar i!
Passiva huvudpersoner MÅSTE ha en annan karaktär som tar tyglarna åt dem när de bestämmer vad de ska göra. I Finneys fall följer han spökpojkarnas anvisningar … men måste i slutändan stå upp FÖR SJÄLV i upplösningen och besegra The Grabber (Ethan Hawke)
TIPS #2: Att särskilja karaktärer är viktigt
Som redan nämnts är Finney passiv och måste “växa till” att bli aktiv … Plus att Gwen är aktiv från början. Kontrasten mellan de två syskonen är uppenbar, redan från början.
Det finns en liknande kontrast mellan The Grabber och hans bror Max i filmversionen. The Grabber är konfliktfylld och tyst, medan Max är högljudd, motbjudande och omedveten. Detta är hämtat från novellversionen, där “Alberts bror” upptäcker Johnny i källaren … och båda versionerna av denna karaktär skickas på samma sätt.
Viktigare och intressantare är dock skillnaden mellan alla spökpojkar i filmversionen.
Vi möter Bruce på baseballmatchen under de första minuterna. Han är en jock, traditionellt en antagonistisk kraft mot tysta pojkar som Finney. Liksom Hill före dem undviker filmskaparna denna välminerade trope med elegans, med Bruce istället som komplimanger Finney för hans spel. “Du fick nästan mig… Din arm är mint.”
De nästa två spökpojkarna är Billy och Griffin. Båda är yngre än Finney och har svårt att komma ihåg vem de är nu de är döda. En hjärtskärande karaktäriserar sig själv som en papperspojke, som om ett fritidsjobb är hela hans personlighet.
Även om vi bara träffar den fjärde pojken Vance när han är död, minns Finney att han såg honom vid liv. Vance är en översittare, en arg pojke som hatar världen och allt i den. När Finney tackar honom för att han hjälpte honom säger Vance till och med till honom att det inte är “för” Finney – han vill få en över på The Grabber.
Äntligen träffar vi Robin igen. Vi såg honom i akt 1, vid liv; nu i akt 3 är han sedan länge död. Han är lika stoisk i döden som han var i livet, och råder Finney att stå upp för sig själv. Här ger han Finney både medel och självförtroende att ta ner The Grabber, en gång för alla.
TIPS #3: Eskalering är allt
Den svarta telefonen är en innehållsrik skräckfilm, med en bra del av historien i källaren med Finney. När författare försöker sig på den här typen av innehållsrika berättelser på specifikation, blir deras ansträngningar alltför ofta vad B2W kallar “BOSH-manus” (“Bunch of Stuff Happens”).
BOSH-manus uppstår när berättelsen “springer på plats”. Med andra ord, karaktärerna har en mängd olika saker som händer med dem, med liten känsla av eskalering.
Eskalering är livsnerven i en genre som skräck.
Varje händelse i handlingen måste toppa den som föregick den. Intrigningen måste vara gedigen, ta oss från “botten” av berättelsen till “toppen”, som slutar med en “showdown”.
Som du kan se från plottningen nedan genomgår Finney en transformativ båge. I början står han inte upp för sig själv; mot slutet tvingas han ta sig an The Grabber för att fly.
Innan detta händer måste han ta reda på var han är, vad som står till hans förfogande och hur han kan använda dessa föremål och/eller information för att fly. Spökpojkarna är ovärderliga för att göra dessa insikter, men avgörande är att de inte bara lämnar över medlen för att fly. Finney måste få ihop allt. Det kommer också att bli minst två misslyckanden innan han lyckas (markerad med gröna stjärnor på storykartan nedan).
Varje misslyckande för Finney närmare sitt mål. I slutändan kommer hans vinst över The Grabber ENDAST på grund av vad han har gjort tidigare.
TIPS #4: Känslor måste hanteras försiktigt
Bortförande av barn är alla föräldrars värsta mardröm. Dessutom är många av oss rädda att själva bli kidnappade eller hållas som gisslan. Som ett resultat skulle det ha varit väldigt enkelt för filmversionen av Den svarta telefonen att bli hysterisk i tonen.
Istället tar filmskaparna ett blad från Joe Hills bok – bokstavligen. I novellen är Johnny pragmatisk, även om han är rädd och orolig för döden. Hans förmåga att tänka klart är det som räddar honom. Det är samma sak i filmversionen.
Novellen skrevs 2004, för snart tjugo år sedan. Albert i novellen är en desperat man. Han är groteskt tjock, en utstött, någon som tvingas till samhällets utkanter. Finney är äcklad av honom och det finns en känsla av att Alberts intresse för unga pojkar är sexuellt.
Så är inte fallet i filmversionen. Det skulle ha varit lätt för Ethan Hawke att sätta upp det i en fet kostym, men det är inte bra optik för 2020-talet… Inte heller föreställningen om en homosexuell pedofil.
Istället är The Grabbers anledning till att ta pojkarna mer att göra med makt. Han tycker om att skrämma Finney genom att bära masker, eller att plötsligt dyka upp ur mörkret. Han håller undan mat och påminner Finney om att om han inte kommer tillbaka kommer han att dö där nere i källaren.
Kort sagt, The Grabber är en sadist, en översittare som bokstavligen plockar på någon som är mycket mindre än honom. Det betyder att det är sällsynt att han skriker på Finney … Han behöver inte.
Däremot har Gwens berättelse ögonblick där hon gör frekventa svära utbrott.
Hon riktar dem mot sin far, poliser, sina lärare, till och med Jesus Kristus. Det finns en fantastisk scen där hennes far (spelad till perfektion av Jeremy Davies) slår henne med ett bälte. Han berättar för Gwen att hennes mammas självmord var ett resultat av att hon “såg saker” och att han inte kommer att gå igenom det igen.
Gwens frustrationer över att inte bli trodd skickar henne ut på cykeln och söker efter Finney på egen hand. Så småningom tar hennes pappa ut henne i bilen också. Gwen kommer att vara den som dirigerar polisen till The Grabbers hem, men i slutändan blir det Finney som räddar sig själv.
TIPS #5: Noveller kan göra BRA filmer!
Den svarta telefonen är en av mina favorit skräckfilmer de senaste åren. Jag är ett stort fan av Joe Hills arbete som t.ex Hjärtformad låda och Brandmannenså det kommer inte som någon överraskning att jag tycker om hans noveller också.
Det finns en tankeskola att noveller gör “bättre” filmer än romaner. Jag är inte säker på att jag tror på detta till 100 %, men jag kan förstå varför det sägs. Noveller kan vara en utmärkt “startpunkt” för filmskapare att skapa en ny version av historien.
Det är precis vad som har hänt med Den svarta telefonen. Allt vi hamnar på i filmversionen kan lätt spåras tillbaka till dess källmaterial. Ännu bättre, det finns inget behov av att dissekera vad som är “bättre” … Detta beror på att allt vi slutar med i filmen är byggt på de ursprungliga grundstenarna i novellen.
Scott Derrickson och C. Robert Cargill har skapat en fantastisk och dramatiskt tillfredsställande film. Om du letar efter något att titta på denna Halloween, gör dig själv en tjänst och streama det idag. MER: 5 fantastiska skräcknoveller du borde läsa denna Halloween-månad
Ta din GRATIS plottning uppdelning av Den svarta telefonen
Bara KLICKA HÄR, på plottningsuppdelningsbilden ovan, eller bilden till vänster. Glöm inte att ladda ner novellen från Amazon.
Njut av!
Vill du lära dig mer?
NY KURS FÖR 2022: Kicking Arcs – Bemästra berättelsearketyper med övertygande karaktärer Modern publik älskar
Vill du lära dig mer om att skapa berättelser som översätts till skärm som de kritikerrosade och kommersiellt hyllade Mad Max Fury Road?
Res in i en värld av arketypiska berättelsestrukturer som INTE är hjältens resa så att du kan släppa loss dina BÄSTA idéer. Du har hört talas om Hjältens resa – den finns ÖVERALLT. Faktum är att så många berättelser följer denna plottande arketyp att många författare tror att det är den enda! Men det är inte … det finns många, många fler berättare kan använda för att säkerställa att deras skrivande känns fräscht, autentiskt och relaterbart för publiken.
Utspelar sig på Zoom den 12 november 2022, i samband med LondonSWF365. BOKA DIN BILJETT HÄR eller klicka på någon av bilderna i den här artikeln. Vi ses där?
