Hur man skriver klimatstriden
Jag har gjort en uppdelning av strukturen i treaktsberättelsen, och den här artikeln handlar om den sista handlingen i den tredje och sista akten i treaktsberättelsestrukturen; Klimatstriden eller klimatkonfrontationen.
Äntligen har du nått till slutet av din roman, men hur du avslutar din roman skulle avgöra om din berättelse slutar starkt och påverkar eller om den slutar göra läsarna besvikna och lämna dem utan hunger efter fler av dina verk. Det skulle inte vara särskilt trevligt, med tanke på att du har byggt upp historien och gjort den fängslande fram till denna stund.
Så hur avslutar du din roman och skriver den sista klimatstriden? Vi kommer att diskutera vad som gör ett klimax fängslande och titta på hjärnvetenskapen bakom att skriva slutet av din roman. Så utan vidare, låt oss gå direkt in i det!
Vet du varför många författare misslyckas med att skriva en fantastisk, fängslande och övertygande klimax? Det beror på att de flesta författare är för fokuserade på att hålla sin klimax spännande och engagerande. Men i slutändan gör de helt tvärtom och skriver ett klimax som läsarna egentligen inte skulle bry sig om.
Det beror på att många tror att för att göra slutet spännande och engagerande måste det finnas många spännande aktiviteter som håller läsarnas adrenalin pumpad.
Tyvärr är inte adrenalin orsaken utan effekten av en läsares intresse. Vad menar jag?
Vad jag menar är att läsarna inte skulle tycka att kulmen i en berättelse är intressant om allt den gör är att få saker att se flashiga ut för att få läsaren upphetsad; dock skulle läsaren bli upprymd och intresserad av din klimax om du kan behålla deras intresse. Adrenalinet skulle naturligtvis pumpa.
Tänk på det; om varje klimax ska hålla läsarna vid kanten av sina stolar med flashiga aktiviteter som episka svärdslagsmål och vapenstrider, då borde varje samtida roman vara tråkig, eller hur?
Om yttre konflikt var hemligheten till att leverera ett bra slut på historien, borde det inte finnas genrer som inte har någon action och äventyr i slutet.
Så många författare har missförstått kärnan i berättelser. Många tror att berättelser handlar om vad som händer. De tror att allt handlar om handlingen, och som ett resultat lyckas de inte leverera en fängslande och fängslande historia.
Din berättelse ska inte handla om vad som händer utan hur det som händer påverkar och förändrar karaktärerna.
Yttre konflikt gör bara din spegelneuroner eldar som om all action i berättelsen hände dig.
Men missförstå mig inte. En berättelses slut kan ha all action och äventyr som kan finnas och fortfarande vara meningsfull och kraftfull; men många människor vet inte hur man skriver slutet på sina berättelser på det här sättet.
Jag är säker på att du måste ha sett många actionfilmer eller romaner som håller dina sinnen engagerade men som inte har någon effekt. Och du måste ha sett många historier som är långsamma och lättsamma men ändå är så fängslande och medryckande att du aldrig glömmer dem.
Skillnaden är att författaren till den mer effektfulla historien visste hur man utforskar hjärnvetenskapen bakom berättande som fångar en läsares uppmärksamhet.
Som jag har nämnt i mina tidigare artiklar, ligger inte hemligheten bakom en spännande historia i vad som händer. Allt som är handlingen, den yttre konflikten.
Hemligheten med alla fantastiska och fängslande berättelser ligger i berättelsen, den interna konflikten, och det här är vad du behöver utforska när du skriver din berättelses slut. Det är detta som kommer att göra din klimax verkligen viktig för läsarna.
Klimax handlar om att höja insatserna. Det är den interna konflikten som gör att vi som läsare identifierar vad som står på spel i en berättelse. Klimaxen är det som höjer insatserna och i slutändan håller oss vid kanten av våra stolar.
Dessutom kan insatserna inte vara desamma för varje karaktär. Om det är det, då har du själv en handlingsdriven berättelse som inte spelar någon roll i slutändan och en huvudperson som enkelt kan ersättas med vilken annan karaktär som helst i berättelsen.
När du skriver höjdpunkten i din berättelse vill du dra fram djup empati från dina läsare, och inte bara någon tillfällig reaktion som de får från spetsade spegelneuroner.
Insatserna ska inte heller vara en situation på liv eller död eftersom det fortfarande är samma insats som alla andra. Karaktären vars insatser du höjer kan fortfarande bytas ut med en annan karaktär i berättelsen.
Naturligtvis kan det finnas en situation på liv eller död i din klimax, men vad jag säger är att insatserna inte kan begränsas till bara en situation på liv eller död. Det måste finnas något djupare, något kopplat till huvudpersonens interna konflikt som gör insatserna så mycket mer övertygande. Låt den interna konflikten stå i centrum så får du en djupt övertygande klimax.
Du kan höja insatserna genom att tydligt definiera vad insatserna betyder för huvudpersonen i din berättelse.
Kom ihåg att i min tidigare artikel “Att skriva den viktigaste delen av en berättelse”, nämnde jag hur den tredje akten av Three Act Story-strukturen kan delas in i tre handlingspunkter; katastrofen/mörka ögonblicket> AHA-ögonblicket> och klimatstriden.
Dessa tre handlingspunkter samverkar för att ge ett övertygande slut på din roman. Katastrofplotten är där huvudpersonen kommer till slutet av sig själva och tror att allt hopp är förlorat. Detta för dem till AHA-ögonblicket, där de inser att varje beslut de har tagit fram till det ögonblicket var baserat på deras rädsla och misstro.
Här har de vunnit sin interna strid, vilket leder dem till den sista handlingspunkten, som är den klimaktiska striden där de måste vinna sitt yttre slag genom att möta sin största rädsla.
Detta kan skrivas hur som helst, beroende på vilken genre du skriver. Om du skriver en actionspäckad äventyrshistoria kan din klimax se ut som en episk strid mellan huvudpersonen och antagonisten. Men vad du bör komma ihåg är att det inte handlar om vad som händer på ytan utan vad som verkligen betyder något för huvudpersonen.
Klimaxet kanske inte har den sista episka striden som med samtida romaner, men den kan ändå bygga upp spänningen som vilken actionfylld historia som helst. Dina karaktärer kan fortfarande ha ett möte som skulle tvinga dem att bevisa hur mycket de har förändrats genom historien. Så det är inte förrän det är en episk strid i slutet av berättelsen som du kan få en episk klimatkonfrontation. I slutändan handlar det om vad som är viktigt för karaktärerna.
Om du kan få dina läsare att bry sig om din karaktär och få dem känslomässigt fästa, kommer de att vara villiga att se vad som helst som kan hända karaktären, särskilt vid berättelsens klimax. Detta beror på att, i slutet av allt, ingen egentligen bryr sig om vad som hände utan vem det hände.
Efter den klimatiska striden kommer det segerrika ögonblicket. Detta betyder dock inte nödvändigtvis att allt hände precis som de ville ha det, men de upplevde en personlig seger eftersom de kunde övervinna sin rädsla och misstro.
När du skriver höjdpunkten i din berättelse bör du ställa följande frågor;
Hur bevisar huvudpersonen att de har kommit ut förvandlade genom att möta sin största rädsla?
Hur har de förändrats som ett resultat av sin resa, och vart går de därifrån?
Du kan avsluta din berättelse med en epilog; en epilog gör dock att historien slutar där utan att få en chans att skriva en fortsättning eftersom du redan har summerat allt som händer framöver.
Jag gillar personligen slut som antyder en möjlig framtid, speciellt när det är en serie. Öppna slut ger fantasin en chans att frodas. Men din berättelse behöver inte sluta så. Det är bara min preferens.
Vissa läsare gillar att ha stängning. De gillar att veta att oavsett hur berättelsen kunde ha slutat så finns det ingen möjlighet att något annat någonsin ska hända igen. Det slutar där, och det är slutgiltigt.
Men hur du än vill avsluta din berättelse, kom ihåg att dina läsare kommer att följa dig i vått och torrt om du kan få dem känslomässigt fästa, särskilt när deras favoritkaraktär kommer ut förvandlad.
Om din karaktär inte kommer ut förvandlad i slutet av berättelsen, eller om det inte är uppenbart för läsarna hur huvudpersonen kommer ut förändrad, kan du behöva skriva om berättelsen tills förvandlingen blir uppenbar. För detta är i grunden huvudpoängen med att skriva berättelsen. För att få fram sanningen vill du att världen ska höra genom din karaktärs förvandling. Det är detta som gör en karaktärsbåge verkligt kraftfull och minnesvärd.
